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第一百零二章 花虽无情（第2页）

的两个阶段：始于“用力方法”

，即用身体的协调力和表现来带动水袖正确的用力技巧；成于“表现力”

，运用水袖的修长、多变来表现人体形态和思想感情。

千寻此时将右手放在离胸前一拳头远的位置，左手与肩平行向左摊开，身体稍微向左边倾斜，左脚在前右脚在后，用力把袖子甩出去，眼睛看着袖子。

千寻的水袖色彩非常的特别，是渐变色的由初晨的醉芙蓉的清丽白色，变为了晌午时分的半红半白。

颜色渐变，色彩柔和分明，非常的具有柔美之感。

接着千寻开始舞动身姿，先的将身体旋转，同时舞动水袖，云群水袖，翩若惊鸿。

舞剑具有苍龙搅海之势，特点在于刚柔相济。

借剑术之法来舞动水袖，能挥袖自如，似流水落花转折无痕。

而“内要练心”

即是我们常说的“心劲”

。

气以运而实，力以柔而刚，只有气息流畅才能体现水袖的美感。

千寻不禁轻功了得，内力得到了允弼和南宫龙撒的充实已经大有提升，充沛异常。

此时的千寻以律动带动水袖和身姿排、转，练“动律”

就是一个“练心”

的过程。

练水袖的关键是“气带腰，腰带肘，肘带腕，腕带指”

。

可见气息在训练中处于相当重要的位置，从出袖时的预动到动作形成后的延伸都是靠气托住的。

而千寻便是以她充沛的内力和超凡的轻功功法，在醉芙蓉的花枝上把水袖舞演绎到了极致与绝美。

这是任何一个人，所无法达到的。

因为内力深厚的人，没有千寻那超凡的舞技；舞蹈技艺好的舞姬，没有千寻如此超凡的轻功；而轻功好的人，却更没有千寻那深厚的内力。

千寻的舞姿优美非凡，千寻的舞技精妙绝伦。

她舞出了独具特色的舞步和风姿卓越的水袖舞，仁宗及王孙大臣们已经看的眼花缭乱，心动神驰，连赞美与掌声都忘记了发出。

千寻纤细的腰肢，不盈一握。

千寻柔美婉转的舞动着，轻盈的身子，仿佛轻如鸿雁。

在仁宗、轩辕恨月、吕夷简、允弼等一众人群见徘徊流转着，每个眼神的流泻与短暂的驻足恋站，都会引的他们的心不经意间的停顿住。

片刻的回顾，都会使得他们呆呆的耗上好久的精气神去和缓。

千寻简直可以用魅惑众生来形容，亦不为过。

当水袖到了最后的狂舞，灯光消退，花丛中的醉芙蓉在暗夜里面大殿上的传来的微弱灯光辉映下，全部变成了粉红色。