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第十一章确定为明代真迹（第3页）

“找到了！”

声音不大，但我说出的这三个字，让大厅里原本嘈杂的声音瞬间安静了下来。

“怎么？小伙子！

你找到什么了？”

霍文良仍旧是和蔼地问我，眼睛里满是期许和期待。

“我找到款识了，在这里。”

我用手指着那条山脊的墨线，告诉围观的专家。

“啊！”

“嗯！”

“在那？”

……

立刻有七八个人把脑袋集中到了我手指处，仔细辨识着那行“弘治乙亥春，吴县陆治笔”

的隐款。

弘治乙亥春就是一五零七年，就是明朝弘治二十年。

而明代画家陆治就是那个时代的“松江画派”

代表人物之一，吴县，今江苏苏州人。

受吴门派影响，他吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格，在吴门派画家中具有一定新意。

这些特点恰好与面前的这幅落水隐款山水画相符。

在中国书画发展史中，宋代之前的画家大多不署名。

而到了宋代在绘画中就出现了穷款、隐款，山水、人物、花鸟各画科都存在这一现象。

而眼前的这幅画虽然出自明代画家陆治之手，但却借鉴了宋代画家的署款方式，把自己的名字隐藏于画作之中。

“这幅画是出自明代‘松江派’画家陆治之手。”

我自信且肯定地说出了我的鉴定结论。

毕竟那一行字太小了，比芝麻还要小。

这些专家纷纷把自己随身携带的放大镜，甚至还有光学放大镜都拿出来了。

对着那条“墨线”

仔细鉴别了起来。

“嗯！

是文字。”

“是陆治，明代陆治。”

“弘治乙亥春，吴县陆治笔。

没错了！